且说微型叙事诗
一些人认为，微型诗限定在三行以内，在这么有限的空间是难以承担起叙事功能的。不错，微型诗在叙事上不可能娓娓道来，纵横铺陈。但这并不是说，微型诗就不能叙事。笔者以为，诗的分类，就是微型诗的分类。按表达方式，微型诗同样可以可分为微型叙事诗、微型抒情诗、微型哲理诗，艺术手法灵活。笔者以为，微型叙事诗的特点有五：
1、事南殖⌒浴Ｐ鹗拢紫纫鸬谜媲校晾慈缥牌渖缌倨渚场Ｈ缌醢肱┑摹赌盖住罚骸盎苹枋焙⒆用蔷肓怂帕?后院月光下，静静的水声/是母亲替他们在洗衣裳”，就写得真切感人。又如郁汀的《村头》：“古槐树下，人们端着碗/咀嚼一个寡妇的情事，昨晚/帮工的二狗从她家醉醺醺走出”。这首微型诗在方寸之间展现出一副生活的场景，“古槐树下”，人们“咀嚼一个寡妇的情事”，有着强烈的现场感和浓郁的生活气息。
2、叙述的简洁性。微型诗不可能像长篇叙事诗那样翔实地道来，陈述事件完整的过程，而是高度凝练，具有较大的思维跨度和想象空间。如王尔碑的《山寺》就是一首脍炙人口的微型叙事诗：“陈妙常换上迷你裙下山去了/敬香者的热泪打湿了蒲团/弥勒佛一笑置之”。王尔碑自己很喜欢这首微型诗。她说：“我喜欢它的理由：三行诗，三个人物，三个情节。人物之间情态各异，若即若离，又似一幕哑剧。'此时无声胜有声’，给人较大的想象空间。”短短三行之内，人物、情节、情态毕现，不正是一首凝练简约的叙事诗？又如郁汀的《雪夜回家》：“掸一掸脖子里的雪花/你柔柔的指尖/电一股温暖”，省略掉了所有的问候，只一个“掸一掸”，就足以凸现出浓浓的亲情和关爱。
3、焦点的集中性。微型叙事诗须抓住最闪亮的一点，一个情节、一个片段，甚至一个动作、一种情态，重拳出击。如汪静之的《过伊家门外：“冒犯了人们的指摘/一步一回头地瞟我意中人/我怎样欣慰而胆寒啊”，把诗人的心态刻画得惟妙惟肖。傅月心的《读书》：“昏黄的灯影在书页间跋涉/背后，妈妈手中/一把蒲扇不停地点头”，盛夏夜读时“妈妈手中/一把蒲扇不停地点头”，看似司空见惯且常常被我们忽视，却是“大爱无言”！
4、描写的细微性。要抓住最能打动人心的情节浓墨重写，尽可能在具体的细节中展现魅力，塑造形象。如张世明的《拣》：“父亲放下担子蹲下疲惫的身子/从泥地里抠出一束谷穗/小心地放进冒尖的箩筐里”。只一个蹲下身子的微小细节，只一个“抠”字，泥地——冒尖的箩筐，抠出——小心的放进，用强烈的对比勾雕出父亲勤俭淳朴的秉性。
5、情感的真切性。情感对于任何诗体永远是最重要的。如秒针的《母亲啊，母亲》：“期盼的泪珠如窗外的雪/纷乱，搁下话机/不由一声动地的长叹”，仅仅只是写出了“搁下话机”时的一声“长叹”，但却真切自然，催人泪下。
可见，“生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”只要留心生活，善于捕捉，微型叙事诗同样可以写得潇洒又具神韵。
2006-02-24 |